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余震谷團扇繪畫展開幕:跟隨時代 回歸"永恒的主題"

2015-06-14 00:42:27 來源:中國新聞網

余震谷團扇繪畫展開幕:跟隨時代回歸“永恒的主題”

余震谷在開幕式現場。

中新網北京6月14日電(宋宇晟) 13日,“夢月——余震谷101團扇繪畫展覽”在北京開幕。開幕式結束后,藝術家余震谷接受了中新網采訪。本次展出的作品從主題到形式都更為貼近中國的傳統藝術。余震谷告訴記者,自己是跟隨著時代,回歸到“永恒的主題”中去。

 

余震谷,生于中國上海,80年代中期赴美學習。自1993年起,余震谷在美國薩凡那藝術設計大學工作,任該校繪畫系教授。2000年,他在美國創辦 “東西畫廊”,旨在促進中西文化和藝術的交流。

本次展覽展出了余震谷繪制的101件團扇作品。這些作品以中國傳統風景與自然山水為題材,結合抽象的表現手法,呈現出一種充滿虛幻的自然之境。

為什么是團扇?

在一般人看來,當代的藝術家很少有人會將團扇當作自己創作的載體。但余震谷認為,運用這種看來有些特別的載體創作,正是想表達自己的一些想法。

余震谷說:“團扇本身是比較傳統的,也比較小巧,它能夠靠近(觀者)。” 他告訴記者,一些體積比較大的作品要講整個效果,不可能靠近觀者;而像團扇這樣小的作品就要看細節,更適合拿在手中把玩。

“當你手里拿著這把扇子的時候,其實又有點類似拿著一面鏡子,就好像對鏡自照。”他覺得,這樣可以營造出一種作品與觀者“對話”的狀態。

同時,團扇本身的圓形又近似滿月的形態,所以在展覽的主題中,取了一個“月”字。

曾嘗試把畫從畫框里面解放出來

以團扇為創作載體,創作的主題又是中國傳統意象。然而1998年余震谷在中國舉辦的展覽卻和今天的團扇截然不同。那一年,他的“像外”裝置藝術品在北京展出。

回憶起那次展覽,余震谷說,當時的作品以裝置藝術的形態出現也是有自己的考慮的。“那是1998年回到中國以后的第一次展覽。相對而言,當時中國的藝術對國際上一些新的思潮不是完全抵觸,而是有點盲目地跟從。對于這樣一種傾向,(我就考慮)怎么能夠做中國人自己的東西,表現自己想表達的東西?所以我選擇了裝置藝術這個形式。因為裝置藝術本身起源于西方,現代藝術當時在中國還是比較缺乏的,所以辦了這個展覽。”

其實在比這更早的時候,余震谷就已經開始嘗試創作了裝置藝術作品。“原來藝術家畫畫的話,作品就放在鏡框里。1994年,我就開始嘗試把畫從畫框里面解放出來。(畫作)不局限在二度空間中,要放到第三度空間,像雕塑一樣;要到第四度空間,和整個畫廊的環境結合起來;甚至要到第五度空間,跟光線都要有關系。發展到現在,其實已經證明了這是當代藝術的一個趨勢。”

在1998年的展覽中,還有一個小插曲:當時有一件作品被“偷掉”了。余震谷稱,自己當時倒沒有生氣,反而覺得是個“好事”。“我想,這說明人家喜歡啊,那拿走就拿走吧,我還蠻開心的。”

回歸傳統

而今天的展覽中,從主題到形式都更貼近中國的傳統藝術。在余震谷看來,自己是跟隨著時代,回歸到“永恒的主題”中去。

他自認,“我出身于中國傳統文化之中,又到西方接受了西方文化的浸染”。這讓余震谷清楚地看到,如何把中國的傳統文化在世界當中做一個定位。“西方藝術當然有很強大的地方,但是它也有自己片面的東西。以我個人的觀點來看,像雕塑這樣的三度空間藝術,在古代,希臘是No.1。但是別忘了,在世界的另一頭,二度空間的繪畫,中國人肯定也是No.1。這應該是藝術史中能夠相提并論的兩座高峰。”

他告訴記者,在這次展出的作品中,他回到了“人與自然”這個永恒的主題中。余震谷說,這次的創作主題和時代的關注點是相吻合的。“我們原來貧窮的時候,想的是如何能使生活比較富裕,我們發明了很多東西。但是,現在社會發展了,給人類文明帶來的是環境惡化。當然我也沒這么偉大的胸襟去考慮這些問題,我就考慮到人跟自然的關系。”

余震谷通過團扇中自然景色的風晴雨雪、春夏秋冬,傳達出自己喜怒哀樂,同時也傳引出了“人與自然”這一主題。他說,當觀者拿起一把團扇的時候,就是一種對話,是“人與自然”的一種對話。

在他看來,團扇中的畫作既非寫實,也非虛無縹緲的抽象。“有人可能覺得我畫的是中國傳統的花花草草,但其實這不是傳統的花花草草,有我個人的東西在里面。形式是傳統的,但內容是新的。其中的畫作是我的臆造,是我在思想中的想象和比喻,既是自然的,也是夢想的。”

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